CREATOR ALME - Pe. José Maurício Nunes Garcia & Manoel A. de M. Senra & Francisco Gomes da Rocha & José R. D. de Meirelez & Jerônimo de Souza Lobo & José Joaquim da Paixão & Manoel Dias de Oliveira (Bis)

Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830, Rio de Janeiro, RJ)
1. Te Christe solum novimus (Moteto ao Pregador)
2. Creator alme siderum (Moteto ao Pregador)
Manoel Augusto de Medeiros Senra (Séc. XIX, Coimbra, MG)
3. Ave Maria
Francisco Gomes da Rocha (1746-1808, Vila Rica, MG)
4. Invitatorium
José Rodriguez Dominguez de Meirelez (séc. XIX, Pitanguí, MG)
5. O lingua benedicta
Jerônimo de Souza Lobo (17xx-1803, Vila Rica, MG)
6. O Patriarcha pauperum (Moteto ao Pregador para a festa de São Francisco de Assis)
José Joaquim da Paixão (Lisboa, c. 1770 - Funchal, c. 1820)
7. O vere Christe (Moteto ao Pregador)
8. Tremit mundus
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
9. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 1. Cantemus Domino
10. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 2. Vinea facta est
11. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 3. Attende Caelum
12. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 4. Sicut servus - Alleluia
13. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 5. Confitemini
14. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 6. Laudate Dominum
15. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 7. Vespere autem
16. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 8. Magnificat

Creator Alme - 2005
Coro e Orquestra Domine Maris, regente: Modesto Flávio
Soprano solo: Katya Oliveira
Mezzo-Soprano: Edinea Pacheco Stikan
Baixo (convidado): Lício Bruno
Tenor: Fabrício Miyakawa


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Padre José Maria Xavier (1819-1887) - Ofício de Trevas - Vol. 2 (Repostagem)

“A tradição que envolve o ofício é antiqüíssima. Esta denominação de Trevas está envolvida num contexto ritualístico, extremamente rico em simbologia, e merece uma justificativa litúrgica. Desde o séc. VII, celebra-se com orações as exéquias do Senhor. No séc. VIII, a liturgia franco-romana já conhecia o apagar das luzes durante o ofício. Desde o séc. XII, o nome “Ofício de Trevas” indicava a oração noturna (matinas e laudes) do ofício divino nos três dias que antecedem o Domingo da Ressurreição. As matinas e laudes rezadas seguidas contam 14 salmos, nove leituras (incluindo três lamentações do profeta Jeremias) e nove responsórios. É “de trevas” pois, no decorrer dele, apagam-se sucessivamente as 14 velas em memória das trevas que cobriram a Terra na morte do Senhor. Para esse fim, é usado um candelabro triangular com 15 velas.
A vela da ponta, a décima quinta, representa o Cristo. As outras representam os onze apóstolos e as três Marias. Segundo vários autores medievais, apagar uma vela após cada salmo significa o abandono de Jesus por seus seguidores, principalmente no horto. A liturgia antiga colocava a última vela acesa atrás do altar para trazê-la de volta mais tarde, talvez ao amanhecer, simbolizando assim a morte do Senhor; em São João del-Rey (MG) esta tradição permanece intocada. Em Portugal, a décima quinta vela no alto do candelabro é conhecida como galo ou galo das trevas.
No final do ofício, cantado em latim, era costume fechar os livros com força exagerada ou bater os pés no chão com veemência, simbolizando o terremoto que acompanhou a morte de Jesus e a destruição de Jerusalém.”
Avicenna apresenta o Segundo volume do “Ofício de Trevas”, composto pelo Padre José Maria Xavier (1819-1887, S. João del-Rey, MG), com a Orquestra e Coro dos Inconfidentes, regidos pelo Maestro Marcelo Ramos, gravado na Sala Sérgio Magnani, Palácio das Artes, Belo Horizonte, em dezembro de 2005.

OFÍCIO DE TREVAS - VOL. II
1. Matinas de Sábado Santo - Antiphona
2. Matinas de Sábado Santo - Responsorium I
3. Matinas de Sábado Santo - Responsorium II
4. Matinas de Sábado Santo - Responsorium III
5. Matinas de Sábado Santo - Responsorium IV
6. Matinas de Sábado Santo - Responsorium V
7. Matinas de Sábado Santo - Responsorium VI
8. Matinas de Sábado Santo - Responsorium VII
9. Matinas de Sábado Santo - Responsorium VIII
10. Matinas de Sábado Santo - Responsorium IV
11. Matinas da Ressureição - Invitatório
12. Matinas da Ressureição - Responsorium
13. Matinas da Ressureição - Responsorium II
14. Matinas da Ressureição - Laudes do Tempo Pascal
15. Matinas da Ressureição - Antiphona Final
16. 8ª Leitura de Sábado Santo - Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)

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Extratos da Semana Santa de São João del Rey

Padre José Maria Xavier - Procissão de Ramos

01 - Cum appropinquaret Dominus

02 - Gloria laus

03 - Ingrediente Domino

Manoel Dias de Oliveira

04 - Pange lingua

Martiniano Ribeiro Bastos

05 - Venite adoremus

Manoel Dias de Oliveira

06 - Popule meus

Padre José Maria Xavier - Procissão do Enterro

07 - Pupilli facti sumus

08 - O vos omnes (Verônica)

09 - Cecidit corona

Padre José Maria Xavie

10 - Adoramus te

11 - Popule meus

Martiniano Ribeiro Bastos

12 - O vos omnes

Manoel Dias de Oliveira

13 - Miserere

Manoel Dias de Oliveira - Procissão do Enterro

14 - Spiritus Cordis Nostri

15 - Heu, Domine

16 - Pupilli facti sumus

17 - O vos omnes (Verônica)

18 - Cecidit corona

19 - Sepulto Domino

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Ninguém Morra de Ciúme

01 -Deus in Adjuntorium (Domenico Zípolli)

02 - Domine, Quinque Talente (Anônimo Jesuítico )(Séc. XVIII)

03 - Processione Cum Ramis Benedictis (José Joaquim Emérico Lobo de Mesquita)

04 - Cego de Amor (Anônimo) (Séc. XIX)

05 - Sonata Sabará (Anônimo) (Séc. XVIII)

06 - Solfejos (Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830)

07 - Marilia Tu Não Conheces (Anônimo (Séc. XVIII)

08 - Minha Lilia (Anônimo (Séc. XIX)

09 - No Regaço da Ventura- atribuída - (Tomás Antônio Gonzaga (1744-1810)

10 - Cego de Amor (Anônimo (Séc. XIX)

11 - Cachucha (Anônimo (Séc. XIX)

12 - De Mim Já Se Não Lembra (Antônio José da Silva )

13 - Romance de Minervina (Anônimo (Séc. XVII?)

14 - Ninguém Morra de Ciúme (Domingos Caldas Barbosa (1740-1800)

15 - Surrexit Dominus (Manoel Dias de Oliveira (1738-1813)

16 - Já Se Quebrarão Os Laços (José de Mesquita (Séc. XVIII)

Collegium Musicum de Minas
Domingos Sávio Lins Brandão

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LP Orquestra Ribeiro Bastos

LP da Orquestra Ribeiro Bastos
Lobo de Mesquita - Missa

1 - Kyrie 

2 - Gloria in excelsis Deo

3 - Laudamus te

4 - Gratias agimus tibi

5 - Domine Deus

6 - Qui tollis

7 - Qui sedes

8 - Cum Sancto Spiritu

Francisco Manoel da Silva

9 - Beatissimae Virginis Mariae das Matinas da Conceição

Martiniano Ribeiro Bastos - Motetos de Passos

10 - Pater mi

11 - Bajulans

12 - O vos omnes

13 - Filiae Jerusalem

14 - Angariaverunt

15 - Exeamus ergo

16 - O vos omnes

17 - Popule meus

18 - Domine Jesu

19 - Bajulans

20 - Senhor Deus

Manoel Dias de Oliveira

21 - Miserere

Padre José Maria Xavier

22 - Adoramus te

João Francisco da Mata

23 - Stabat Mater

Manoel Dias de Oliveira

24 - Encomendação das Almas

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Coral da Venerável Ordem Terceira do Carmo de Barbacena

Manoel Dias de Oliveira

01 - Pange lingua

02 - Procissão do Enterro

03 - Surrexit Dominus Vere

04 - Assumpta est

05 - Exaltata est

06 - Domine Jesu

07 - Pater mi

Padre José Maria Xavier

08 - 3° Responsório de Quarta-feira santa - Ecce vidimus

09 - 4° Responsório de Quarta-feira santa - Amicus meus

10 - 5° Responsório de Quarta-feira santa - Judas mercator pessimus

11 - 6° Responsório de Quarta-feira santa - Unus ex discipulis

12 - 8° Responsório de Quarta-feira santa - Una hora

13 - 9° Responsório de Quarta-feira santa - Seniores populi

14 - Popule meus

João Franscisco da Mata

15 - Stabat Mater

João Feliciano de Souza 

16 - Ave Maris Stella

Jacinto Augusto de Almeida

17 - Dolores Gloriose

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita

18 - Salve Regina

Anônimo

19 - Flos Carmeli

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Lobo de Mesquita (1746-1805): Ladainha in Honorem Beatae Mariae Virginis & Manoel Dias de Oliveira (1735-1813): Matinas para a Assunção de Nossa Senhora

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Príncipe, 1746- Rio de Janeiro, 1805)
Ladainha in Honorem Beatae Mariae Virginis - 1. Ladainha
Ladainha in Honorem Beatae Mariae Virginis - 2. Agnus Dei
atribuído a Manoel Dias de Oliveira [São José del Rey (Tiradentes], 1735-1813)
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 1. Invitatório
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 2. Hino
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 3. 1º Noturno - Responsório I
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 4. 1º Noturno - Responsório II
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 5. 1º Noturno - Jaculatória
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 6. 1º Noturno - Responsório III
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 7. 2º Noturno - Responsório I
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 8. 2º Noturno - Responsório II
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 9. 2º Noturno - Responsório III
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 10. 3º Noturno - Responsório I
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 11. 3º Noturno - Responsório II
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 12. 3º Noturno - Himno
Matinas para Assunção de Nossa Senhora - 13. 3º Noturno - Antífona
9º Festival Internacional de Música Colonial Brasileira e Música Antiga de Juiz de Fora - 1998
Orquestra e Coral do Festival
Maestro Sérgio Dias

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Manoel Dias de Oliveira: Gradual - Fuga do Egito & Francisco Gomes da Rocha: Novena de Nossa Senhora do Pilar & Pe. João de Deus de Castro Lobo : 6 Responsórios Fúnebres - The Sixteen & The Symphony of Harmony and Invention Orchestra

Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
01. Gradual: Fuga do Egito - Angelus Domini
Francisco Gomes da Rocha (1746-1808, Vila Rica, MG)
02. Novena De Nossa Senhora do Pilar - 1. Veni Sanctu Spiritu
03. Novena De Nossa Senhora do Pilar - 2. Domine ad Adjuvandum
04. Novena De Nossa Senhora do Pilar - 3. Gloria Patri
05. Novena De Nossa Senhora do Pilar - 4. Sicut Era in Principie
06. Novena de Nossa Senhora do Pilar - 5. In Honorem Sacratissimae Virginis Mariae (Invitatório)
07. Novena de Nossa Senhora do Pilar - 6. Quem Terra, Pontus, Sidera (Hino)
08. Novena de Nossa Senhora do Pilar - 7. Virgo Prudentissima (Antífona)
Pe. João de Deus de Castro Lobo (Vila Rica, 1794 - Mariana, 1832)
09. Seis Responsórios Fúnebres - 1. Credo quod Redemptor. Et in carne. Quem visurus. Et in carne
10. Seis Responsórios Fúnebres - 2. Qui Lazarum. Tu eis, Domine. Qui venturus. Tu eis, Domine
11. Seis Responsórios Fúnebres - 3. Domine, quando veneris. Quia peccavi. Commissa mea. Quia peccavi. Requiem æterna. Quia peccavi
12. Seis Responsórios Fúnebres - 4. Memento mei. Nec aspiciat. De profundis. Nec aspiciat
13. Seis Responsórios Fúnebres - 5. Hei mihi!. Miserere mei. Anima mea. Miserere mei
14. Seis Responsórios Fúnebres - 6. Ne recorderis. Dum veneris. Dirige, Domine. Dum veneris. Requiem æternam. Dum veneris
Gravação ao vivo em São Paulo, em 1992
The Sixteen & The Symphony of Harmony and Invention Orchestra
Director: Harry Christophers

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Brasil Barroco Coro e Orquestra - Música Sacra Mineira do Século XVIII

Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
01. Fuga do Egito - Angelus Domini
atrib.Francisco Gomes da Rocha (1746-1808, Vila Rica, MG)
02. In pace in idipsum
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Príncipe, 1746- Rio de Janeiro, 1805)
03. Lamentações do Profeta Jeremias
atrib.Francisco Gomes da Rocha (1746-1808, Vila Rica, MG)
04. Laudate pueri Dominum
atrib. Jerônimo de Souza Lobo (Vila Rica 1780-1810)
05. Memento rerum conditor
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Príncipe, 1746- Rio de Janeiro, 1805)
06. Salve Regina
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
07. Surrexit Dominus vere
Anônimo (Séc. XVIII)
08. Vidi acquam

Música Sacra Mineira do Século XVIII - 1989
Brasil Barroco Coro e Orquestra
Maestro Vasco Negreiros

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A música na região do Rio das Mortes: Manuel Dias de Oliveira (1735-1813) & Joaquim de Paula Souza “Bonsucesso” (c.1760-c.1820)

Joaquim de Paula Sousa “Bonsucesso” (Prados, c. 1760 - idem, c. 1820)
01. Missa Grande em Sol Maior - 1. Kyrie
02. Missa Grande em Sol Maior - 2. Christe
03. Missa Grande em Sol Maior - 3. Kyrie
04. Missa Grande em Sol Maior - 4. Gloria
05. Missa Grande em Sol Maior - 5. Laudamus
06. Missa Grande em Sol Maior - 6. Gratias
07. Missa Grande em Sol Maior - 7. Domine Deus
08. Missa Grande em Sol Maior - 8. Qui Tollis
09. Missa Grande em Sol Maior - 9. Qui Sedes
10. Missa Grande em Sol Maior - 10. Quoniam
11. Missa Grande em Sol Maior - 11. Cum Santco Spiritu, Amen
12. Credo em Dó - 1. Credo
13. Credo em Dó - 2. Et Incarnatus Est
14. Credo em Dó - 3. Crucifixus
15. Credo em Dó - 4. Et Ressurretix
16. Credo em Dó - 5. Et Expecto
17. Credo em Dó - 6. Et Vitam Venturi Saeculi, Amen
18. Credo em Dó - 7. Sanctus
19. Credo em Dó - 8. Hosanna
20. Credo em Dó - 9. Benedictus
21. Credo em Dó - 10. Hosanna
22. Credo em Dó - 11. Agnus Dei
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
23. Te Deum -Alternado - 1. Te Deum Laudamus
24. Te Deum -Alternado - 2. Te Aeternum Patrem
25. Te Deum -Alternado - 3. Tibi Cherubim Et Serafim
26. Te Deum -Alternado - 4. Pleni Sunt Caeli et Terra
27. Te Deum -Alternado - 5. Te Prophetarum Laudabilis Numerus
28. Te Deum -Alternado - 6. Te Per Orbem Terrarum Sancta Confititur Ecclesia
29. Te Deum -Alternado - 7. Veneradum Tuum Verum
30. Te Deum -Alternado - 8. Tu Rex Gloriae Christe
31. Te Deum -Alternado - 9. Tu ad Liberandum Suscepturus Hominum
32. Te Deum -Alternado - 10. Tu ad Dexteram Dei Sedes, in Gloria Patris
33. Te Deum -Alternado - 11. Aeterna Fac cum Sanctis Turism Gloria Numerari
34. Te Deum -Alternado - 12. Et Rege Eos et Extoille Illos Usque in Aeternam
35. Te Deum -Alternado - 13. Et Laudamus Nomem Tuum in Saeculum
36. Te Deum -Alternado - 14. Miserere Nostri Domini, Miserere Nostri
37. Sepulto Domino
5º Festival Internacional de Música Colonial Brasileira e Música Antiga de Juiz de Fora - 1994
Orquestra e Coral do Festival. Regente: Sérgio Dias - Missa em Sol Maior e Credo em Dó
Orquestra de Câmara e Coral Pró-Música. Regente: Nelson Nilo Hack - Te Deum (Alternado)
Coral Pró-Música. Regente: André Pires - Sepulto Domino

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História da Música Brasileira - Período Colonial I - Orquestra e Coro Vox Brasiliensis

Anônimo (Séc. XVIII)
01. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 1. Asperges Me/ Domine, Hyssopo (Alegro)
02. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 2. Misere Mei, Deus (Moderato)
03. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 3. Gloria Patri (Andante)
04. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 4. Sicut Erat (Allegro)
05. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 5. Hosana Filio David
06. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 6. Collegerunt Pontifices
07. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 7. Sancuts
08. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 8. Pueri Hebraerum (Antífona)
Ignacio Parreiras Neves (Vila Rica, atual Ouro Preto, 1736-1790)
09. Antífona De N. Senhora 1. Salve Regina (Largo)
10. Antífona De N. Senhora 2. Eia Ergo (Andantino)
11. Antífona De N. Senhora 3. Virgo Maria (Adagio)
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
12. Encomendação De Almas 1. Alerta, Mortais (Andante/Poco Allegro)
13. Encomendação De Almas 2. Senhor Deus (Moderato)
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Príncipe, 1746- Rio de Janeiro, 1805)
14. Ego Enem Accepi A Domino
Francisco Gomes da Rocha (1746-1808, Vila Rica, MG)
15. Novena de Nossa Senhora do Pilar 1. Veni Sancte Spiritus (Andantino)
16. Novena de Nossa Senhora do Pilar 2. Domine Ad Adjuvandum (Allegro)
17. Novena de Nossa Senhora do Pilar 3. Gloria Patri (Andante)
18. Novena de Nossa Senhora do Pilar 4. Sicut Era (Allegro)
19. Novena de Nossa Senhora do Pilar 5. In Honorem Sacratissimae virginis Mariae (Invitatorio - Allegro Comodo)
20. Novena de Nossa Senhora do Pilar 6. Quem Terra, Pontus, Sidera (Hino - Andante)
21. Novena de Nossa Senhora do Pilar 7. Virgo Prudentissima (Antífona - Allegretto)
José Alves Portugal, sec. XVIII
22. Donec Ponan (Andante)
André da Silva Gomes (Lisboa, 1752 - São Paulo, SP, 1844)
23. Veni Sancte Spiritus (Allegro Brilhante)
Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830, Rio de Janeiro, RJ)
24. Tota Pulchra Es Maria (Andante Amoroso/Largo)
25. Dies Sanctificatus (Moderato)
26. Justus Cum Ceciderit (Moderato)
Anônimo (Francisco Martins?c.1620-1680)
27. Pueri Hebraeorum
Anônimo (início do séc. XVIII)
28. Ex Tractatu Sancti Augustini
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
29. Moteto “Bajulans”
30. Surrexit Dominus (Allegre)
Luis Álvares Pinto (Recife, 1719 - 1789)
31. Divertimentos Harmônicos 1. Beata Virgo
32. Divertimentos Harmônicos 2. Benedicta Tu In Mulieribus
33. Divertimentos Harmônicos 3. Quae Est Ista
34. Divertimentos Harmônicos 4. Eficieris Gravida
35. Divertimentos Harmônicos 5. Oh! Pulchra Es
Anônimo (início do séc. XVIII)
36. Matais De Incêndios
História da Música Brasileira - Período Colonial I- 1999
Orquestra e Coro Vox Brasiliensis
Regente: Ricardo Kanji

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Negro Spirituals au Brésil Baroque - Musique des Lumières

Luis Álvares Pinto (Recife, 1719 - 1789)
01. Te Deum
João Rodrigues Esteves (c.1700-Lisbon, after 1751)
02. Magnificat
Anonyme
03. Sonata Chiquitana - 1. Allegro
04. Sonata Chiquitana - 2. Andante
05. Sonata Chiquitana - 3. Minuetto
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
06. Miserere
Carlos de Seixas (1704-1742)
07. Sonata para órgão
Ignacio Parreiras Neves (Vila Rica, atual Ouro Preto, 1736-1790)
08. Salve Regina
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
09. Magnificat
Negro Spirituals au Brésil Baroque - 2000
Musique des Lumières
Regência: Jean-Christophe Frisch

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Sinfonieta dos Devotos de Nossa Senhora dos Prazeres - Os Mestres Mulatos

Luis Álvares Pinto (Recife, 1719 - 1789)
01. Te Deum Laudamus (1760) - Tibis Omnes
Pe. Caetano de Mello Jesus (Bahia?)
02. Recitativo e Ária (1759) - Ária
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Príncipe, 1746- Rio de Janeiro, 1805)
03. Tercis (1783) - Difusa est Gratia
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
04. Gradual: Fuga do Egito - Angelus Domini
Joaquim de Paula Sousa “Bonsucesso” (Prados, c. 1760 - idem, c. 1820)
05. Antífona de São Joaquim - Laudemus Virum
Pe. João de Deus Castro Lobo (Vila Rica, 1794 - Mariana, 1832)
06. Salve Sancte Pater
Anônimo (Serro, MG, Séc. XIX)
07. Jam Sol
Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830, Rio de Janeiro, RJ)
08. Domini Jesu - Coral
Anônimo (modinhas imperiais coligidas por Mário de Andrade)
09. Escuta formosa …
10. Hei de amar-te até morrer
11. Lundum …
Xisto Bahia (1841 - 1894)
12. Lundu
Tradição oral, Paratí, RJ
13. Porto das Almas
Tradição oral, litoral norte, SP
14. Bendito
Antonio Carlos Gomes (1836-1906)
15. Cayumba - Dança de Negros

Os Mestres Mulatos - 2007
Sinfonieta dos Devotos de Nossa Senhora dos Prazeres
Direção musical e Regente: Marcelo Antunes Martins


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Sacred Music From 18th. Century Brazil - Vol. II - Ensemble Turicum

Manoel Dias de Oliveira was born in São João del Rey (today Tiradentes) in 1738. There is nothing to indicate that he made any trips or had any contact with other composers in the territory of Minas Gerais throughout his long life. He reached the peak of his music career (he was also an excellent copyist) in the last quarter of the 18th century. His compositions were very popular both within and beyond the so-called Campo das Vertentes and Vale do Rio das Mortes. Manoel Dias de Oliveira, together with José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita and João de Deus de Castro Lobo, is one of the composers most frequently found in the Brazilian archives (even if many of the manuscripts attributed to him are of doubtful authenticity).

Already as a young boy he was very attracted to the music performed in the cathedral of Santo Antonio. He had memorized the different voices of the traditional repertoire, and he learned new works very quickly. He hid himself in the church in order to secretly listen to the music rehearsals. The story is told that Pater Francisco da Piedade, as he was crossing the courtyard, was amazed to hear the young mulatto singing parts of a composition by Josquin while playing with the ants. The priest immediately invited the boy to join the choir and gave him the opportunity to study theory, counterpoint and organ. ln order to earn a little money, Oliveira began to work as a music copyist, quickly earning a reputation in this field. Details about his life are very scant. He was a member of the Ordem Terceira de São Francisco fraternity, and he received the title of Capitão da Cavalaria a pé [captain of the foot cavalry] from Portugal’s Queen Maria l (this was the highest title that someone with his skin color could receive). The corresponding document can be found in the Torre do Tombo archives in Portugal. The following death certificate is in the archives of the cathedral in Tiradentes: Capitão Manoel Dias de Oliveira died, after having received all the sacraments, of a chest affliction on the twelfth day of the month of August in the year 1873. [He was] dark-skinned, married to Anna Hilairia, a master of music composition, a member of the order of the Holy Franciscans. The funeral service with the last sacraments was celebrated by priests with two music choirs on the 21st of the same month, under the patronage of his eminence the Coadjutor Bonifacio Barbosa Martins. Oliveira was buried in grave number two in the São João Evangelista Chapel. I have written and signed this document as testimony to these facts. Coadjutor Joao Miz. Lopes.

The works of Manoel Dias de Oliveira are still performed in an unbroken tradition in the cities of Tiradentes, Prados and São João del Rey. Many of the compositions attributed to him are to be heard especially during the Holy Week. As was typical of the Portuguese-Neapolitan tradition, Brazilian liturgical music from the colonial times was frequently written for a trio antique ensemble (2 violins and basso continue). The majority of the works recorded here can definitely be ascribed to Oliveira, since the name of the Captain is noted on the title pages. The Te Deum with gregorian chant insertions, in fact, exists in two complete manuscript copies, one in the archives of the Associação de Canto Coral, and other in the Museu da Música da Curia Metropolitana de Mariana.
The Te Deum Laudamus that concludes this recording has been attributed to Oliveira on the basis of stylistic similarities, e.g., in comparison with his Magnificat (which is also on this recording). Regardless of the discussion surrounding the authorship of this work, it is without doubt a pleasure to listen to one of the finest compositions from Minas Gerais.
(Sérgio Dias - Sociedade Brasileira de Musicologia)
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
01. Tractus para Missa dos Pré-santificados - 1. Domine Audive
02. Tractus para Missa dos Pré-santificados - 2. Eripe me Domine
03. Te Deum Laudamus - 1. Te Deum/Te Dominum
04. Te Deum Laudamus - 2. Te æterneum/Tibi Omnes
05. Te Deum Laudamus - 3. Tibi Cherubim/Sanctus
06. Te Deum Laudamus - 4. Pleni sunt/Te gloriosus
07. Te Deum Laudamus - 5. Te prophetarum/Te Martirum
08. Te Deum Laudamus - 6. Te per orbem/Patrem immensæ
09. Te Deum Laudamus - 7. Venerandum/Sanctum quoque
10. Te Deum Laudamus - 8. Tu rex gloriæ
11. Te Deum Laudamus - 9. Tu ad liberandum/Tu devicto
12. Te Deum Laudamus - 10. Tu ad dexteram/Judex crederis
13. Te Deum Laudamus - 11. Æterna fac/Salvum fac
14. Te Deum Laudamus - 12. Et reges eos/Per singulos dies
15. Te Deum Laudamus - 13. Et laudamus/Dignare Domine
16. Te Deum Laudamus - 14. Miserere/Fiat misericordia
17. Encomendação das Almas - 1. Alerta mortaes
18. Encomendação das Almas - 2. Padre Nosso/Ave Maria
19. Encomendação das Almas - 3. Senhor Deus
20. Gradual a 4 - Angelus Domine (Flight Out of Egypt)
21. Offertorium ”Justus ut Palma”
22. Moteto “Bajulans”
23. Tantum Ergo
24. Pange Lingua
25. Popule Meus
26. Venite Adoremus
27. Domine Jesu
28. Magnificat - 1. Magnificat
29. Magnificat - 2. Gloria/Amen
30. Te Deum Laudamus - 1. TeDeum
31. Te Deum Laudamus - 2. Te ergo quæsumus
32. Te Deum Laudamus - 3. Æterna fac
33. Te Deum Laudamus - 4. Non confundar
Sacred Music From 18th. Century Brazil - Vol. II - 1997
Ensemble Turicum
Countertenor & Direction: Luiz Alves da Silva
Recorded at Kirche Altstetten, Zurich, 10-12 April 1997
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FONTE: http://pqpbach.opensadorselvagem.org/

A Missa: Missa Abreviada em Ré & Missa de Oitavo Tom & Missa Pequena em Dó & Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina)

Diferentemente das partes do Próprio (Intróito, Gradual, Ofertório, Comúnio, etc.), cujos textos variam de uma festa para outra, as partes do Ordinário são cantadas na Missa sempre com o mesmo texto ou, em alguns casos, com texturas referentes a determinado tempo litúrgico.

Desde fins da Idade Média, a polifonia foi preferencialmente aplicada a seis partes do Ordinário: Kyrie, Credo, Gloria, Sanctus, Benedictus e Agnus Dei. Com o aumento da duração das composições a partir de meados do século XVIII, em Portugal e no Brasil, o Ordinário das Missas passou a ser dividido em dois grandes blocos: o primeiro - denominado Missa - era integrado pelo Kyrie e pelo Gloria, enquanto o segundo - denominado Credo - era constituído pelo Credo, Sanctus, Benedictus e Agnus Dei.

Por essa razão, o Ordinário completo de uma missa festiva era normalmente denominado Missa e Credo, embora nem sempre seja possível definir hoje, nos acervos de manuscritos musicais, quais Missas correspondem a quais Credos e vice-versa. O Ordinário da Missa, que contém os textos mais utilizados nas celebrações católicas, é uma das categorias mais representadas na produção musical brasileira dos séculos XVIII e XIX. No Museu da Música de Mariana (http://www.mmmariana.com.br), existem mais de duzentas composições diferentes para Missas e/ou Credos, com vozes e instrumentos.

Nesta gravação estão representadas três Missas festivas na acepção dos séculos XVIII e XIX (Kyrie e Gloria) e uma Missa ferial para o Advento e a Quaresma (Kyrie). (adaptado do encarte)

Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
1. Missa Abreviada em Ré - 1. Kyrie - Kyrie I, Christe, Kyrie II. Adagio. Allegro. Adagio. Allegro
2. Missa Abreviada em Ré - 2. Gloria - Gloria. Allegro
3. Missa Abreviada em Ré - 3. Gloria - Domine Deus. Andante
4. Missa Abreviada em Ré - 4. Gloria - Qui tollis. Andante moderato
5. Missa Abreviada em Ré - 5. Gloria - Quoniam. Andantino. Adagio
6. Missa Abreviada em Ré - 6. Gloria - Cum Sancto Spirito. Allegro
7. Missa de Oitavo Tom - 1. Kyrie - Kyrie I. Sem andamento
8. Missa de Oitavo Tom - 2. Kyrie - Christie. Sem andamento
9. Missa de Oitavo Tom - 3. Kyrie - Kyrie II. Sem andamento
Joaquim de Paula Sousa “Bonsucesso” (Prados, c. 1760 - idem, c. 1820)
10. Missa Pequena em Dó - 1. Kyrie - Kyrie I. Largo. Allegro
11. Missa Pequena em Dó - 2. Kyrie - Christie. Moderato
12. Missa Pequena em Dó - 3. Kyrie - Kyrie II. Allegro
13. Missa Pequena em Dó - 4. Gloria - Gloria. Allegro
14. Missa Pequena em Dó - 5. Gloria - Domine Deus. Andante moderato
15. Missa Pequena em Dó - 6. Gloria - Qui sedes. Allegro molto
16. Missa Pequena em Dó - 7. Gloria - Quoniam. Andante
17. Missa Pequena em Dó - 8. Gloria - Cum Sancto Spiritu. Largo. Allegro
Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830, Rio de Janeiro, RJ)
18. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 1. Kyrie - Kyrie I. Christe. Kyrie II. Larghetto
19. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 2. Gloria - Gloria. Allegro vivo
20. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 3. Gloria - Laudamus. Andante
21. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 4. Gloria - Gratias. Larghetto. Allegro
22. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 5. Gloria - Domine Deus. Allegro maestoso
23. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 6. Gloria - Qui sedes/Quoniam. Larghetto. Allegro
24. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 7. Gloria - Cum Sancto Spirito. Larghetto. Allegro vivo


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BRASIL BARROCO - Vox Brasiliensis

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Parte-1

Parte-2

AMÉRICA PORTUGUESA - Armonico Tributo

América Portuguesa

Composições do período colonial brasileiro (séculos XVIII e XIX), de diversos autores: Damião Barbosa de Araújo, Cap. Manoel Dias de Oliveira e J.J. Emerico Lobo de Mesquita, entre outros.

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Direção: Edmundo Hora
Coro e Orquestra Armonico Tributo

1. Sinos - Quarto Livro do Segundo Noturno das Matinas do Antigo Ofício dos Mortos

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O cd começa com o toque de sinos e a leitura de um trecho do Livro de Jó, da Bíblia, serve como introdução ao Memento Baiano

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2. Damião Barbosa de Araújo (l778-l856) - Memento Baiano

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O compositor foi um dos grandes expoentes da música brasileira quando da vinda de D. João IV ao Brasil. Baiano, ele seguiu para o Rio de Janeiro a convite do monarca. A obra é um memento, música utilizada principalmente para cerimônias fúnebres, e tem um estilo clássico na melhor linha de Haydn. O belíssimo solo de clarinete de Mônica Lucas faz dela uma jóia musical.

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3. Manuel Dias de Oliveira (1738-1830) - Offertorium ”Justus ut Palma”

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O musicista mineiro produziu uma pequena obra-prima. O ofertório era parte da missa e deveria ser executado na hora de incensar o altar. O barítono Juliano Buosi executa com virtuosismo a peça.

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4. Marcos Coelho Neto (1787) - Himno a 4 ”Maria Mater Gratie”

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A autoria desta peça é polêmica, pois com esse nome dois músicos, pai e filho, trabalharam nas igrejas mineiras. Tanto um como outro primavam pelo talento. Trata-se de uma peça de grande sensibilidade estética.

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5-6. Anônimo (Salvador-BA) (1759?) - ”Herói, Egrégio, Douto, Peregrino” (Cantata Acadêmica)
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De autoria desconhecida, provavelmente do compositor baiano Caetano Melo de Jesus, a obra é marcadamente inspirada no estilo italiano e era uma modalidade muito comum na época, a cantata, um poema profano musicado —difere-se da ópera porque essa última narra uma história e contém uma estrutura teatral e a outra é apenas um poema musicado. A cantata era geralmente composta na língua do autor do libreto. O texto é uma peça de propaganda a serviços de um poderoso da época, o desembargador José Mascarenhas —coisa comum também na Europa daquela época. Se deixarmos a letra de lado e nos ativermos ao belíssimo solo da soprano Elizabeth Ratzerdorf e ao acompanhamento primoroso da orquestra Amonico Tributo, perceberemos que estamos diante de uma obra-prima da música barroca, uma das raras peças neste estilo cantada em português que sobreviveu ao tempo.

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7. Joaquim José Emerico Lobo de Mesquita (1787) - Antiphona de N. Senhora “Salve Regina”
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É um dos mais conhecidos e brilhantes compositores do período. Nascido em Minas Gerais, destacou-se no Rio de Janeiro, tendo ensinado música ao famoso José Maurício Nunes Garcia, o mais destacado compositor do período. A obra emociona por sua sensibilidade e contrição.

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8-36. Luís Álvares Pinto (1719-1789) - Te Deum
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O pernambucano é um dos pioneiros da música erudita brasileira. Seu Te Deum, tipo de cântico entoado no final das missas de domingo e em festas, é um show de técnica. Alternando trechos de música gregoriana com peças vivas, ricamente musicadas, em total sintonia com as peças polifônicas da Europa desta época, o Te Deum é de uma exuberância sonora encantadora. O conjunto é fenomenal, mas vale citar parte do Judex Crederis (Cremos que voltarás, em português, trecho comum a todos os Te Deum que costuma encerrar a obra). Principalmente as faixas 29 —Salvum fac populum tum et benedic hereditati tuae, Dominae / Salva teu povo e abençoa tua Herança, senhor— e 31 —Per singulos dies Benetictimos te / Dia a dia te glorificaremos e louvaremos-te— do cd. O Te Deum encerra com chave de ouro o disco.

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CD-1
CD-2

Ladainhas, Lamentos e Ladeiras: Mestres Mineiros - Madrigal Cantátimo & Orquestra de Câmara de Indaiatuba.

Com o patrocínio da Fundação do Banco do Brasil, o Maestro Marcelo Antunes Martins executou um trabalho dividido em 3 fases:

1. Pesquisa e digitalização de partituras sobre manuscritos dos séculos XVIII e XIX, que se encontram nos arquivos do Museu da Música de Mariana, MG, e que contou também com a colaboração de importantes musicólogos brasileiros, além de pesquisas realizadas em outros museus como o Lira Sanjoanense de São João Del-Rei, MG; Museu da Inconfidência de Ouro Preto, MG e Museu Carlos Gomes de Campinas, SP. O foco da pesquisa foi a produção musical dos grandes mestres mineiros durante o chamado Ciclo do Ouro. Essas partituras foram distribuidas gratuitamente para escolas, bibliotecas e grupos interessados nos estudos de música brasileira. Esta fase durou 9 anos.

2. Gravação do CD Ladainhas, Lamentos e Ladeiras: Mestres Mineiros - Interpretação do Madrigal Cantátimo e solistas convidados, acompanhados por uma orquestra de câmara formada com instrumentos da época (réplicas dos séculos XVIII e XIX), sob a direção do Maestro Marcelo Antunes Martins, em 1998. Foram distribuidos gratuitamente 10.000 exemplares pelo Brasil e posteriormente o Selo Eldorado assumiu a distribuição comercial do produto, o qual se encontra esgotado há anos.

3. Turnê realizada pelas principais capitais brasileiras e centros de observação de música antiga.

Anônimo (Séc. XVIII)
1. Tu qui legis in omni
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
2. Magnificat
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Príncipe, 1746 - Rio de Janeiro, 1805)
3. Ave Regina Cælorum
4. Gradual o para Domingo da Ressurreição
5. Laudate pueri Dominum
6. Regina Cœli laetare
7. Ladainha dos solos
Anônimo (Séc. XVIII)
8. Improperium “Adoração da Cruz”
9. In pace in idpisum dormiam
10. Veni Creator
11. Veni Sancte Spiritus
12. Ave Maris Stella (participação especial: Banda Villa-Lobos)

Ladainhas, Lamentos e Ladeiras: Mestres Mineiros - Madrigal Cantátimo & Orquestra de Câmara de Indaiatuba, SP
Maestro Marcelo Antunes Martins
1998

Apreciem!

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CREATOR ALME - Pe. José Maurício Nunes Garcia & Manoel A. de M. Senra & Francisco Gomes da Rocha & José R. D. de Meirelez & Jerônimo de Souza Lobo & J

O Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830, Rio de Janeiro, RJ) apresenta o inspiradíssimo, maravilhoso Moteto ao Pregador escrito para solista e orquestra, em duas versões: Te Christe solum novimus e Creator Alme siderum. Ambas versões possuem estrutura musical e de texto semelhantes. A musical do Creator Alme siderum é mais desenvolvida, possui longa introdução instrumental e escrita virtuosística para o solista.

A partitura da Ave Maria, de Manoel Augusto de Medeiros Senra (Séc. XIX, Coimbra, MG), é destinada a uma voz de soprano solo com acompanhamento instrumental com flauta, clarineta, piston, ophecleid, violinos I e II e contrabaixo. Para esta gravação foram incluídos violoncelo e trompa.

O Invitatorium, de Francisco Gomes da Rocha (1746-1808, Vila Rica, MG), apresenta uma escrita coral de clara textura homofônica. Os violinos realizam um contraponto elaborado à base de semicolcheias apoiadas por notas harmônicas das trompas. O baixo instrumental realiza um apoio com variantes ao baixo vocal. Obra editada por Harry Lamott Crowl, Jr.

Ária escrita para soprano solo acompanhada de conjunto de cordas, a peça Lingua benedicta de José Rodriguez Dominguez de Meirelez (séc. XIX, Pitanguí, MG), não apresenta alterações de andamento e o estilo é bastante influenciado pela ária de ópera italiana. A parte do solista tem uma escrita refinada com coloraturas de ligeiro virtuosismo.

Jerônimo de Souza Lobo (17xx-1803, Vila Rica, MG), além de compositor, atuava como violinista, organista e regente na antiga Vila Rica, atual Ouro Preto. Sua obra O Patriarcha Pauperum possui clara influência da ópera, tanto na escrita como no conteúdo.

José Joaquim da Paixão (Lisboa, c. 1770 - Funchal, c. 1820), de quem se tem poucas referências, teve algumas de suas obras circulado em terras brasileiras nos séculos XVIII e XIX. O Vere Christe possui momentos de virtuosismo percebendo-se influências do italianismo que predominou na época. O Tremit mundus muito se assemelha à obra anterior e conserva a mesma organização estrutural apresentando lirismos na voz solista apoiada pelo conjunto instrumental.

Tractos, Missa e Vésperas, de Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813), é música para o Sábado Santo. Para a Vigília são quatro os tratos, versículos que se cantam nas épocas de penitência logo após o gradual em substituição à Aleluia. Para a Missa da Tarde foram especialmente compostos todos os cânticos, exceto os que, como o Kyrie e o Glória, fazem parte do ofício ordinário.
(texto adaptado do encarte)

Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830, Rio de Janeiro, RJ)
1. Te Christe solum novimus (Moteto ao Pregador)
2. Creator alme siderum (Moteto ao Pregador)
Manoel Augusto de Medeiros Sena (Séc. XIX, Coimbra, MG)
3. Ave Maria
Francisco Gomes da Rocha (1746-1808, Vila Rica, MG)
4. Invitatorium
José Rodriguez Dominguez de Meirelez (séc. XIX, Pitanguí, MG)
5. O lingua benedicta
Jerônimo de Souza Lobo (17xx-1803, Vila Rica, MG)
6. O Patriarcha pauperum (Moteto ao Pregador para a festa de São Francisco de Assis)
José Joaquim da Paixão (Lisboa, c. 1770 - Funchal, c. 1820)
7. O vere Christe (Moteto ao Pregador)
8. Tremit mundus
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
9. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 1. Cantemus Domino
10. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 2. Vinea facta est
11. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 3. Attende Caelum
12. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 4. Sicut servus - Alleluia
13. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 5. Confitemini
14. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 6. Laudate Dominum
15. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 7. Vespere autem
16. Tractos, Missa e Vésperas de Sábado Santo 8. Magnificat

Creator Alme - 2005
Coro e Orquestra Domine Maris, regente: Modesto Flávio
Soprano solo: Katya Oliveira
Mezzo-Soprano: Edinea Pacheco Stikan
Baixo (convidado): Lício Bruno
Tenor: Fabrício Miyakawa

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Mestres da Música Colonial Mineira - Orquestra Sinfônica e Coral Ars Nova, da UFMG

Manoel Dias de Oliveira foi regente, copista e organista, dedicou-se à música desde 1769 em irmandades religiosas. Uma lenda fala de seu talento precoce. Certa ocasião o padre Francisco da Piedade ouviu-o, ainda menino, a cantar trechos de uma obra de Josquin des Prez enquanto estava a brincar com formigas. Impressionado, o padre o convidou a participar do coro da catedral de Santo Antônio, onde estudou teoria musical, contraponto e órgão. Foi membro da Ordem Terceira de São Francisco, e recebeu o título de Capitão da Cavalaria a Pé da Rainha Dona Maria I, o mais alto título que alguém de pele escura podia receber. Suas obras são executadas em uma tradição ininterrupta nas igrejas da região de Tiradentes. (http://pt.wikipedia.org/wiki/Manoel_Dias_de_Oliveira)

Marcos Coelho Neto foi membro da Irmandade de S. José dos Homens Pardos e da de N. Sra. das Mercês de Cima, foi trompetista dos conjuntos musicais que serviam às duas confrarias. Foi também timbaleiro na Cavalaria Auxiliar de Vila Rica. Em 1799, ingressou na Venerável Ordem Terceira dos Mínimos de S. Francisco de Paula, de mulatos, e na Irmandade de Santo Antônio, constituída por brancos, sendo uma exceção honrosa ao preconceito racial da época. (http://www.movimento.com)

José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita foi para Arraial do Tijuco (1776), hoje Diamantina, onde desenvolveu sua carreira como organista e compositor, até que entrou para a Ordem Terceira de Nossa Senhora do Carmo (1789). Alferes do Terço de Infantaria dos Pardos, foi o encarregado de um oratório para a Semana Santa (1792). Regeu a música para o tríduo do período (1798-1799), na matriz de Nossa Senhora do Pilar, em Ouro Preto. A partir daí até sua morte, tocou nas missas da igreja da Ordem Terceira do Carmo, no Rio de Janeiro, cidade onde morreu. (http://pt.wikipedia.org/wiki/Lobo_de_Mesquita)

A Orquestra Sinfônica e Coral Ars Nova, da UFMG, apresenta um trabalho sério, vigoroso, de excepcional sonoridade, fruto da enorme capacidade, experiência e dedicação do Maestro Carlos Alberto Pinto Fonseca, a cuja memória dedicamos esta postagem. Pena que não gravaram muito mais. Perde o Brasil e o mundo!

Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
1. Magnificat
2. Visitação Dos Passos
3. Motetos dos Passos -1: Pater mi
4. Motetos dos Passos -2: Bajulans
5. Motetos dos Passos -3: Exeamus
6. Motetos dos Passos -4: Angariaverunt
7. Motetos dos Passos -5: Filiae Jerusalem
8. Motetos dos Passos -6: Popule meus
9. Motetos dos Passos -7: O vos omnes
Marcos Coelho Neto, (Vila Rica [Ouro Preto], 1740-1806)
10. Himno a Quatro - Maria Mater Gratiae
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Príncipe, 1746- Rio de Janeiro, 1805)
11. Gradual o para Domingo da Ressurreição
12. Tercis (1783) - 1: Difusa est Gratia
13. Tercis (1783) - 2: Padre Nosso
14. Tercis (1783) - 3: Ave Maria
15. Tercis (1783) - 4: Gloria Patri
16. Antiphona De Nossa Senhora - Salve Regina

Mestres da Música Colonial Mineira
Orquestra Sinfônica e Coral Ars Nova, da UFMG
Maestro Carlos Alberto Pinto Fonseca (1933-2006)
Gravado no auditório da CEMIG, Belo Horizonte, MG, Brasil, em setembro de 1996.

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