A Liturgia dos Defuntos, no Rito Romano, possui oito cerimônias distintas, nas quais participava música polifônica nos séculos XVIII e XIX, cada uma delas com estrutura e textos específicos.
Inicialmente, as Exéquias (Funeral ou Ofício de Sepultura), seguidas pelo Officium Deffunctorum, este constituído de Vesperas, Matinas e Laudes. Há também a Missa (que pode ser dos Funerais, de Aniversário, Quotidiana ou pela Comemoração dos Fiéis Defuntos), a Absolvição e Inumação após a Missa (ou Encomendação Litúrgica de Adultos), as Cinco Absolvições (destinadas às exéquias solenes) e o Ofício de Sepultura de Crianças (ou Encomendação Litúrgica de Anjinhos). No universo luso-brasileiro, entretanto, foram comuns três outras cerimônias fúnebres, não prescritas no Rito Romano: a Encomendação Paralitúrgica de Adultos (ou Memento), a Encomendação Paralitúrgica de Crianças e as Estações na Comemoração dos Fiéis Defuntos.
Para este volume, foram selecionadas composições presentes em manuscritos musicais do Museu da Música de Mariana, destinadas a quatro cerimônias fúnebres, três delas litúrgicas (Matinas, Encomendação de Anjinhos e Absolvição e Inumação após a Missa) e uma paralitúrgica (Memento).
Pe. João de Deus Castro Lobo (Vila Rica, 1794 - Mariana, 1832) - Seis Responsórios Fúnebres
Próprio das Matinas dos Defuntos, os Seis Responsórios de Castro Lobo são obra de fôlego, de grande maturidade e dramaticidade. São várias as tonalidades utilizadas, embora cada Responsório tenda a ser uniforme na apresentação de tais tonalidades, exceto os Responsórios I e VI. A textura é predominantemente homófona nas quatro vozes, destacando-se, no entanto, algumas seções a solo, como o Qui Lazarum e o De profundis, para o baixo.
01. Seis Responsórios Fúnebres - 1. Credo quod Redemptor. Et in carne. Quem visurus. Et in carne
02. Seis Responsórios Fúnebres - 2. Qui Lazarum. Tu eis, Domine. Qui venturus. Tu eis, Domine
03. Seis Responsórios Fúnebres - 3. Domine, quando veneris. Quia peccavi. Commissa mea. Quia peccavi. Requiem æterna. Quia peccavi
04. Seis Responsórios Fúnebres - 4. Memento mei. Nec aspiciat. De profundis. Nec aspiciat
05. Seis Responsórios Fúnebres - 5. Hei mihi! Miserere mei. Anima mea. Miserere mei
06. Seis Responsórios Fúnebres - 6. Ne recorderis. Dum veneris. Dirige, Domine. Dum veneris. Requiem æternam. Dum veneris
Florêncio José Ferreira Coutinho (c1750-1819) - Encomendação Para Anjinhos
O autor desta obra foi trompista, cantor (baixo), mestre de música e compositor, citado com frequência na documentação de Vila Rica, onde pertenceu e prestou serviços musicais a várias irmandades, tendo composto também a música das óperas reais de 1795, infelizmente perdida.
07. Encomendação para Anjinhos - 1. Antífona e Salmo 112
08. Encomendação para Anjinhos - 2. Kyrie - Kyrie.
09. Encomendação para Anjinhos - 3. Antífona do Salmo 148 - Juvenes est virgines.
Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830, Rio de Janeiro, RJ) - Matinas e Encomendação de Defuntos
Composta em 1799, associada a uma Missa de Defuntos, esta obra é de grande austeridade e apresenta seções concisas e homófonas nas quatro vozes. Apesar disso, existe uma certa variedade nas tonalidades utilizadas. É notável a presença de certos motivos empregados em obras fúnebres posteriores do mesmo compositor.
10. Matinas e Encomendação de Defuntos - Responsório I
11. Matinas e Encomendação de Defuntos - Responsório II
12. Matinas e Encomendação de Defuntos - Responsório III
13. Matinas e Encomendação de Defuntos - Responsório IV
14. Matinas e Encomendação de Defuntos - Responsório V
15. Matinas e Encomendação de Defuntos - Responsório VI
16. Matinas e Encomendação de Defuntos - Responsório VII
17. Matinas e Encomendação de Defuntos - Responsório VIII
18. Matinas e Encomendação de Defuntos - Responsório IX
19. Matinas e Encomendação de Defuntos - Kyrie.
20. Matinas e Encomendação de Defuntos - Requiescat.
Pe. José Maurício Nunes Garcia - Memento
O mais elaborado dos Mementos aquí presentes, é modulante em três de suas seções (Nec aspiciat, Kyrie e Requiescat) e exibe nuances como, por exemplo, os marcatos incisivos que sublinham a palavra clamavi e o piano sempre que matiza o canto do Requiescat.
21. Memento - I - Memento. Nec aspiciat. De profundis. Nec aspiciat
22. Memento - II - Kyrie
23. Memento - III - Requiescat
Anônimo Mineiro séc XVIII - Memento
O mais conciso dos Mementos aqui apresentados, possui seções que variam de apenas cinco a dez compassos, sendo duas delas modulantes de Si Bemol maior a Sol menor (Nec aspiciat e Requiescat). Como também é característico, prevalece a homofonia não imitativa, muito embora a maior independência entre as quatro vozes no expressivo Requiescat seja digno de nota, assim como a rápida diferenciação de textura que realça a palavra clamavi, no De profundis.
24. Memento - I - Memento. Nec aspiciat. De profundis. Nec aspiciat
25. Memento - II - Kyrie
26. Memento - III - Requiescat
Anônimo Mineiro séc XVIII - Memento
Pode-se destacar nesta peça, além de uma ênfase sobre a tonalidade da mediante, a predominância de ritmos pontuados no Nec aspiciat, o uso menos comum da métrica ternária no Kyrie e a presença de singelas imitações no Requiescat, sublinhando a expressão in pace.
27. Memento - I - Memento. Nec aspiciat. De profundis. Nec aspiciat
28. Memento - II - Kyrie
29. Memento - III - Requiescat
Pe. José Maurício Nunes Garcia - Libera Me
Esta obra, destinada à Encomendação Litúrgica de Adultos, contém o Responsório Libera me e o Kyrie, mas não o Requiescat, também prescrito para essa cerimônia.
30. Libera Me - I - Libera me
31. Libera Me - II - Kyrie
Pe. José Maurício Nunes Garcia - Memento
Trata-se de peça curta, austera e uniforme na tradicional tonalidade de Sol menor.
32. Memento - I - Memento. Nec aspiciat. De profundis. Nec aspiciat
33. Memento - II - Kyrie
34. Memento - III - Requiescat
Pe. José Maurício Nunes Garcia - Ego sum resurrectio
Esta singela Antífona do Benedictus (cantada na Encomendação Litúrgica de Adultos e nas Laudes dos Mortos), apesar de curta, apresenta grande variedade de texturas: homofonia e polifonia nas quatro vozes, além de um tratamento de vozes aos pares, que foge ao padrão mais comum da produção mauriciana. O tratamento tonal é simples, destacando-se o cromatismo do texto non morietur in æternum.
35. Ego Sum Resurrectio
(adaptado do encarte, incluído no link abaixo)
Conjunto Calíope & Orquestra Santa Tereza
Regência Júlio Moretzsohn
Museu da Música de Mariana - 2003
Projeto Acervo da Música Brasileira - Vol. IX - Música Fúnebre
BAIXE AQUI
FONTE: http://pqpbach.opensadorselvagem.org/
sábado, 24 de outubro de 2009
O Sábado Santo: Matinas do Sábado Santo & Tractos, Missa e Vésperas do Sábado Santo & Magnificat
Último dia da Quaresma e do Tríduo Pascal, o Sabbato Sancto possui cerimônias nitidamente estruturadas em torno de dois climas distintos: primeiramente, o caráter penitencial do Tempo da Paixão, especialmente da Semana Santa; a partir do Gloria da Missa, entretanto, cessam todas as manifestações de pesar e soam os sinos, que estavam em silêncio desde o Gloria da Missa de Quinta-feira Santa, iniciando-se a jubilosa solenidade preparatória da Páscoa, que celebra a Ressurreição. Como depois do Gloria canta-se o Alleluia, que não era pronunciado desde o início da Quaresma, este Sábado também é conhecido como de Aleluia.
A liturgia tridentina previa para esse dia, especialmente nas catedrais, o canto dos Ofícios Divinos, iniciando-se com as Matinas e Laudes (conjuntamente denominado Ofício de Trevas) e celebrando-se, depois da Nona e antes das Completas, um complexo cerimonial em torno da Missa e das Vésperas, iniciado pela Procissão do Fogo Novo.
Este volume está constituído de composições para as principais partes corais das Matinas, do Próprio da Missa (incluindo as cerimônias a ela anexas) e das Vésperas do Sábado Santo, com base em manuscritos musicais do Museu da Música de Mariana. (adaptado do encarte)
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita é por muitos considerado o mais eminente dos compositores da “Escola Mineira”; cópias de suas obras foram conservadas em quase todos os arquivos musicais de Minas Gerais e de outros estados. Há inclusive registros do uso regular de algumas de suas obras em ofícios religiosos nas cidades de São João Del Rey e Prados. É patrono da cadeira nº 4 da Academia Brasileira de Música. Todas as obras conhecidas de Lobo de Mesquita são essencialmente vocais (solos ou coro), religiosas e em grande parte com acompanhamento orquestral. (http://www.abmusica.org.br/patr04.htm)
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Príncipe, 1746- Rio de Janeiro, 1805)
1. Matinas do Sábado Santo - 1. Primeiro Noturno - In pace in idipsum (Antífona I)
2. Matinas do Sábado Santo - 2. Primeiro Noturno - De Lamentatione Jeremiæ (Lição I)
3. Matinas do Sábado Santo - 3. Primeiro Noturno - Sicut ovis (Responsório I)
4. Matinas do Sábado Santo - 4. Primeiro Noturno - Jerusalem,surge (Responsório II)
5. Matinas do Sábado Santo - 5. Primeiro Noturno - Plange quasi virgo (Responsório III)
6. Matinas do Sábado Santo - 6. Segundo Noturno - Ex Tractatu… Accedet homo (Lição IV)
7. Matinas do Sábado Santo - 7. Segundo Noturno - Recessit pastor noster (Responsório IV)
8. Matinas do Sábado Santo - 8. Segundo Noturno - O vos omnes (Responsório V)
9. Matinas do Sábado Santo - 9. Segundo Noturno - Ecce quomodo (Responsório VI)
10. Matinas do Sábado Santo - 10. Terceiro Noturno - De Epistola beati Pauli (Lição VII)
11. Matinas do Sábado Santo - 11. Terceiro Noturno - Astiterunt regis terræ (Responsório VII)
12. Matinas do Sábado Santo - 12. Terceiro Noturno - Æstimatus sum (Responsório VIII)
13. Matinas do Sábado Santo - 13. Terceiro Noturno - Sepulto Domino (Responsório IX)
Anônimo (Séc. XVIII) - Tractos, Missa e Vésperas do Sábado Santo
14. 1. Lições da Vigília Pascal - Cantemus Domino (Tracto I)
15. 2. Lições da Vigília Pascal - Vinea facta est (Tracto II)
16. 3. Lições da Vigília Pascal - Attende cælum (Tracto III)
17. 4. Benção da Fonte - Sicut cervus (Tracto IV)
18. 5. Missa da Vigília Pascal - Alleluia
19. 6. Missa da Vigília Pascal - Confitemini Domino (Versículo)
20. 7. Missa da Vigília Pascal - Laudate Dominum (Tracto)
21. 8. Missa da Vigília Pascal - Quoniam confirmata est (Versículo)
22. 9. Vésperas - Alleluia (Antífona)
23. 10. Vésperas - Laudate Dominum (Versículo I)
24. 11. Vésperas - Quoniam confirmata est (Versículo II)
25. 12. Vésperas - Gloria Patri (Doxologia: Parte I)
26. 13. Vésperas - Sicut erat (Doxologia: Parte II)
27. 14. Vésperas - Alleluia (Antífona)
28. 15. Vésperas - Vespere autem sabbati (Antífona do Magnificat)
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Príncipe, 1746- Rio de Janeiro, 1805)
29. Magnificat - 1. Magnificat anima mea. Cantochão
30. Magnificat - 2. Et exsultavit. Andante non tanto
31. Magnificat - 3. Quia respexit humilitatem. Cantochão
32. Magnificat - 4. Quia fecit mihi magna. (Sem indicação de tempo)
33. Magnificat - 5. Et misericordia. Cantochão
34. Magnificat - 6. Fecit potentiam. (Sem indicação de tempo)
35. Magnificat - 7. Deposuit potentes. Cantochão
36. Magnificat - 8. Esurientes. (Sem indicação de tempo)
37. Magnificat - 9. Suscepit Israel. Cantochão
38. Magnificat - 10. Sicut locutus est. Andante
39. Magnificat - 11. Gloria Patri. (Doxologia: Parte I). Cantochão
40. Magnificat - 12. Sicut erat. (Doxologia: Parte II). Allegro
Anônimo (Séc. XVIII)
41. Antífona do Magnificat - Vespere autem sabbati. Andante
Conjunto Calíope
Júlio Moretzsohn, regente
Museu da Música de Mariana - 2002
Projeto Acervo da Música Brasileira - Vol. III - Sábado Santo
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FONTE: http://pqpbach.opensadorselvagem.org/
A liturgia tridentina previa para esse dia, especialmente nas catedrais, o canto dos Ofícios Divinos, iniciando-se com as Matinas e Laudes (conjuntamente denominado Ofício de Trevas) e celebrando-se, depois da Nona e antes das Completas, um complexo cerimonial em torno da Missa e das Vésperas, iniciado pela Procissão do Fogo Novo.
Este volume está constituído de composições para as principais partes corais das Matinas, do Próprio da Missa (incluindo as cerimônias a ela anexas) e das Vésperas do Sábado Santo, com base em manuscritos musicais do Museu da Música de Mariana. (adaptado do encarte)
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita é por muitos considerado o mais eminente dos compositores da “Escola Mineira”; cópias de suas obras foram conservadas em quase todos os arquivos musicais de Minas Gerais e de outros estados. Há inclusive registros do uso regular de algumas de suas obras em ofícios religiosos nas cidades de São João Del Rey e Prados. É patrono da cadeira nº 4 da Academia Brasileira de Música. Todas as obras conhecidas de Lobo de Mesquita são essencialmente vocais (solos ou coro), religiosas e em grande parte com acompanhamento orquestral. (http://www.abmusica.org.br/patr04.htm)
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Príncipe, 1746- Rio de Janeiro, 1805)
1. Matinas do Sábado Santo - 1. Primeiro Noturno - In pace in idipsum (Antífona I)
2. Matinas do Sábado Santo - 2. Primeiro Noturno - De Lamentatione Jeremiæ (Lição I)
3. Matinas do Sábado Santo - 3. Primeiro Noturno - Sicut ovis (Responsório I)
4. Matinas do Sábado Santo - 4. Primeiro Noturno - Jerusalem,surge (Responsório II)
5. Matinas do Sábado Santo - 5. Primeiro Noturno - Plange quasi virgo (Responsório III)
6. Matinas do Sábado Santo - 6. Segundo Noturno - Ex Tractatu… Accedet homo (Lição IV)
7. Matinas do Sábado Santo - 7. Segundo Noturno - Recessit pastor noster (Responsório IV)
8. Matinas do Sábado Santo - 8. Segundo Noturno - O vos omnes (Responsório V)
9. Matinas do Sábado Santo - 9. Segundo Noturno - Ecce quomodo (Responsório VI)
10. Matinas do Sábado Santo - 10. Terceiro Noturno - De Epistola beati Pauli (Lição VII)
11. Matinas do Sábado Santo - 11. Terceiro Noturno - Astiterunt regis terræ (Responsório VII)
12. Matinas do Sábado Santo - 12. Terceiro Noturno - Æstimatus sum (Responsório VIII)
13. Matinas do Sábado Santo - 13. Terceiro Noturno - Sepulto Domino (Responsório IX)
Anônimo (Séc. XVIII) - Tractos, Missa e Vésperas do Sábado Santo
14. 1. Lições da Vigília Pascal - Cantemus Domino (Tracto I)
15. 2. Lições da Vigília Pascal - Vinea facta est (Tracto II)
16. 3. Lições da Vigília Pascal - Attende cælum (Tracto III)
17. 4. Benção da Fonte - Sicut cervus (Tracto IV)
18. 5. Missa da Vigília Pascal - Alleluia
19. 6. Missa da Vigília Pascal - Confitemini Domino (Versículo)
20. 7. Missa da Vigília Pascal - Laudate Dominum (Tracto)
21. 8. Missa da Vigília Pascal - Quoniam confirmata est (Versículo)
22. 9. Vésperas - Alleluia (Antífona)
23. 10. Vésperas - Laudate Dominum (Versículo I)
24. 11. Vésperas - Quoniam confirmata est (Versículo II)
25. 12. Vésperas - Gloria Patri (Doxologia: Parte I)
26. 13. Vésperas - Sicut erat (Doxologia: Parte II)
27. 14. Vésperas - Alleluia (Antífona)
28. 15. Vésperas - Vespere autem sabbati (Antífona do Magnificat)
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Príncipe, 1746- Rio de Janeiro, 1805)
29. Magnificat - 1. Magnificat anima mea. Cantochão
30. Magnificat - 2. Et exsultavit. Andante non tanto
31. Magnificat - 3. Quia respexit humilitatem. Cantochão
32. Magnificat - 4. Quia fecit mihi magna. (Sem indicação de tempo)
33. Magnificat - 5. Et misericordia. Cantochão
34. Magnificat - 6. Fecit potentiam. (Sem indicação de tempo)
35. Magnificat - 7. Deposuit potentes. Cantochão
36. Magnificat - 8. Esurientes. (Sem indicação de tempo)
37. Magnificat - 9. Suscepit Israel. Cantochão
38. Magnificat - 10. Sicut locutus est. Andante
39. Magnificat - 11. Gloria Patri. (Doxologia: Parte I). Cantochão
40. Magnificat - 12. Sicut erat. (Doxologia: Parte II). Allegro
Anônimo (Séc. XVIII)
41. Antífona do Magnificat - Vespere autem sabbati. Andante
Conjunto Calíope
Júlio Moretzsohn, regente
Museu da Música de Mariana - 2002
Projeto Acervo da Música Brasileira - Vol. III - Sábado Santo
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FONTE: http://pqpbach.opensadorselvagem.org/
A Missa: Missa Abreviada em Ré & Missa de Oitavo Tom & Missa Pequena em Dó & Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina)
Diferentemente das partes do Próprio (Intróito, Gradual, Ofertório, Comúnio, etc.), cujos textos variam de uma festa para outra, as partes do Ordinário são cantadas na Missa sempre com o mesmo texto ou, em alguns casos, com texturas referentes a determinado tempo litúrgico.
Desde fins da Idade Média, a polifonia foi preferencialmente aplicada a seis partes do Ordinário: Kyrie, Credo, Gloria, Sanctus, Benedictus e Agnus Dei. Com o aumento da duração das composições a partir de meados do século XVIII, em Portugal e no Brasil, o Ordinário das Missas passou a ser dividido em dois grandes blocos: o primeiro - denominado Missa - era integrado pelo Kyrie e pelo Gloria, enquanto o segundo - denominado Credo - era constituído pelo Credo, Sanctus, Benedictus e Agnus Dei.
Por essa razão, o Ordinário completo de uma missa festiva era normalmente denominado Missa e Credo, embora nem sempre seja possível definir hoje, nos acervos de manuscritos musicais, quais Missas correspondem a quais Credos e vice-versa. O Ordinário da Missa, que contém os textos mais utilizados nas celebrações católicas, é uma das categorias mais representadas na produção musical brasileira dos séculos XVIII e XIX. No Museu da Música de Mariana (http://www.mmmariana.com.br), existem mais de duzentas composições diferentes para Missas e/ou Credos, com vozes e instrumentos.
Nesta gravação estão representadas três Missas festivas na acepção dos séculos XVIII e XIX (Kyrie e Gloria) e uma Missa ferial para o Advento e a Quaresma (Kyrie). (adaptado do encarte)
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
1. Missa Abreviada em Ré - 1. Kyrie - Kyrie I, Christe, Kyrie II. Adagio. Allegro. Adagio. Allegro
2. Missa Abreviada em Ré - 2. Gloria - Gloria. Allegro
3. Missa Abreviada em Ré - 3. Gloria - Domine Deus. Andante
4. Missa Abreviada em Ré - 4. Gloria - Qui tollis. Andante moderato
5. Missa Abreviada em Ré - 5. Gloria - Quoniam. Andantino. Adagio
6. Missa Abreviada em Ré - 6. Gloria - Cum Sancto Spirito. Allegro
7. Missa de Oitavo Tom - 1. Kyrie - Kyrie I. Sem andamento
8. Missa de Oitavo Tom - 2. Kyrie - Christie. Sem andamento
9. Missa de Oitavo Tom - 3. Kyrie - Kyrie II. Sem andamento
Joaquim de Paula Sousa “Bonsucesso” (Prados, c. 1760 - idem, c. 1820)
10. Missa Pequena em Dó - 1. Kyrie - Kyrie I. Largo. Allegro
11. Missa Pequena em Dó - 2. Kyrie - Christie. Moderato
12. Missa Pequena em Dó - 3. Kyrie - Kyrie II. Allegro
13. Missa Pequena em Dó - 4. Gloria - Gloria. Allegro
14. Missa Pequena em Dó - 5. Gloria - Domine Deus. Andante moderato
15. Missa Pequena em Dó - 6. Gloria - Qui sedes. Allegro molto
16. Missa Pequena em Dó - 7. Gloria - Quoniam. Andante
17. Missa Pequena em Dó - 8. Gloria - Cum Sancto Spiritu. Largo. Allegro
Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830, Rio de Janeiro, RJ)
18. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 1. Kyrie - Kyrie I. Christe. Kyrie II. Larghetto
19. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 2. Gloria - Gloria. Allegro vivo
20. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 3. Gloria - Laudamus. Andante
21. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 4. Gloria - Gratias. Larghetto. Allegro
22. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 5. Gloria - Domine Deus. Allegro maestoso
23. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 6. Gloria - Qui sedes/Quoniam. Larghetto. Allegro
24. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 7. Gloria - Cum Sancto Spirito. Larghetto. Allegro vivo
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FONTE: http://pqpbach.opensadorselvagem.org/
Desde fins da Idade Média, a polifonia foi preferencialmente aplicada a seis partes do Ordinário: Kyrie, Credo, Gloria, Sanctus, Benedictus e Agnus Dei. Com o aumento da duração das composições a partir de meados do século XVIII, em Portugal e no Brasil, o Ordinário das Missas passou a ser dividido em dois grandes blocos: o primeiro - denominado Missa - era integrado pelo Kyrie e pelo Gloria, enquanto o segundo - denominado Credo - era constituído pelo Credo, Sanctus, Benedictus e Agnus Dei.
Por essa razão, o Ordinário completo de uma missa festiva era normalmente denominado Missa e Credo, embora nem sempre seja possível definir hoje, nos acervos de manuscritos musicais, quais Missas correspondem a quais Credos e vice-versa. O Ordinário da Missa, que contém os textos mais utilizados nas celebrações católicas, é uma das categorias mais representadas na produção musical brasileira dos séculos XVIII e XIX. No Museu da Música de Mariana (http://www.mmmariana.com.br), existem mais de duzentas composições diferentes para Missas e/ou Credos, com vozes e instrumentos.
Nesta gravação estão representadas três Missas festivas na acepção dos séculos XVIII e XIX (Kyrie e Gloria) e uma Missa ferial para o Advento e a Quaresma (Kyrie). (adaptado do encarte)
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
1. Missa Abreviada em Ré - 1. Kyrie - Kyrie I, Christe, Kyrie II. Adagio. Allegro. Adagio. Allegro
2. Missa Abreviada em Ré - 2. Gloria - Gloria. Allegro
3. Missa Abreviada em Ré - 3. Gloria - Domine Deus. Andante
4. Missa Abreviada em Ré - 4. Gloria - Qui tollis. Andante moderato
5. Missa Abreviada em Ré - 5. Gloria - Quoniam. Andantino. Adagio
6. Missa Abreviada em Ré - 6. Gloria - Cum Sancto Spirito. Allegro
7. Missa de Oitavo Tom - 1. Kyrie - Kyrie I. Sem andamento
8. Missa de Oitavo Tom - 2. Kyrie - Christie. Sem andamento
9. Missa de Oitavo Tom - 3. Kyrie - Kyrie II. Sem andamento
Joaquim de Paula Sousa “Bonsucesso” (Prados, c. 1760 - idem, c. 1820)
10. Missa Pequena em Dó - 1. Kyrie - Kyrie I. Largo. Allegro
11. Missa Pequena em Dó - 2. Kyrie - Christie. Moderato
12. Missa Pequena em Dó - 3. Kyrie - Kyrie II. Allegro
13. Missa Pequena em Dó - 4. Gloria - Gloria. Allegro
14. Missa Pequena em Dó - 5. Gloria - Domine Deus. Andante moderato
15. Missa Pequena em Dó - 6. Gloria - Qui sedes. Allegro molto
16. Missa Pequena em Dó - 7. Gloria - Quoniam. Andante
17. Missa Pequena em Dó - 8. Gloria - Cum Sancto Spiritu. Largo. Allegro
Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830, Rio de Janeiro, RJ)
18. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 1. Kyrie - Kyrie I. Christe. Kyrie II. Larghetto
19. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 2. Gloria - Gloria. Allegro vivo
20. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 3. Gloria - Laudamus. Andante
21. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 4. Gloria - Gratias. Larghetto. Allegro
22. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 5. Gloria - Domine Deus. Allegro maestoso
23. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 6. Gloria - Qui sedes/Quoniam. Larghetto. Allegro
24. Missa em Mí Bemol (Missa Diamantina) - 7. Gloria - Cum Sancto Spirito. Larghetto. Allegro vivo
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