História da Música Brasileira - Período Colonial I - Orquestra e Coro Vox Brasiliensis

Anônimo (Séc. XVIII)
01. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 1. Asperges Me/ Domine, Hyssopo (Alegro)
02. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 2. Misere Mei, Deus (Moderato)
03. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 3. Gloria Patri (Andante)
04. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 4. Sicut Erat (Allegro)
05. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 5. Hosana Filio David
06. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 6. Collegerunt Pontifices
07. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 7. Sancuts
08. Asperges Me/ Domine, Hyssopo 8. Pueri Hebraerum (Antífona)
Ignacio Parreiras Neves (Vila Rica, atual Ouro Preto, 1736-1790)
09. Antífona De N. Senhora 1. Salve Regina (Largo)
10. Antífona De N. Senhora 2. Eia Ergo (Andantino)
11. Antífona De N. Senhora 3. Virgo Maria (Adagio)
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
12. Encomendação De Almas 1. Alerta, Mortais (Andante/Poco Allegro)
13. Encomendação De Almas 2. Senhor Deus (Moderato)
José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita (Vila do Príncipe, 1746- Rio de Janeiro, 1805)
14. Ego Enem Accepi A Domino
Francisco Gomes da Rocha (1746-1808, Vila Rica, MG)
15. Novena de Nossa Senhora do Pilar 1. Veni Sancte Spiritus (Andantino)
16. Novena de Nossa Senhora do Pilar 2. Domine Ad Adjuvandum (Allegro)
17. Novena de Nossa Senhora do Pilar 3. Gloria Patri (Andante)
18. Novena de Nossa Senhora do Pilar 4. Sicut Era (Allegro)
19. Novena de Nossa Senhora do Pilar 5. In Honorem Sacratissimae virginis Mariae (Invitatorio - Allegro Comodo)
20. Novena de Nossa Senhora do Pilar 6. Quem Terra, Pontus, Sidera (Hino - Andante)
21. Novena de Nossa Senhora do Pilar 7. Virgo Prudentissima (Antífona - Allegretto)
José Alves Portugal, sec. XVIII
22. Donec Ponan (Andante)
André da Silva Gomes (Lisboa, 1752 - São Paulo, SP, 1844)
23. Veni Sancte Spiritus (Allegro Brilhante)
Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830, Rio de Janeiro, RJ)
24. Tota Pulchra Es Maria (Andante Amoroso/Largo)
25. Dies Sanctificatus (Moderato)
26. Justus Cum Ceciderit (Moderato)
Anônimo (Francisco Martins?c.1620-1680)
27. Pueri Hebraeorum
Anônimo (início do séc. XVIII)
28. Ex Tractatu Sancti Augustini
Manoel Dias de Oliveira (São José del Rey [Tiradentes], 1735-1813)
29. Moteto “Bajulans”
30. Surrexit Dominus (Allegre)
Luis Álvares Pinto (Recife, 1719 - 1789)
31. Divertimentos Harmônicos 1. Beata Virgo
32. Divertimentos Harmônicos 2. Benedicta Tu In Mulieribus
33. Divertimentos Harmônicos 3. Quae Est Ista
34. Divertimentos Harmônicos 4. Eficieris Gravida
35. Divertimentos Harmônicos 5. Oh! Pulchra Es
Anônimo (início do séc. XVIII)
36. Matais De Incêndios
História da Música Brasileira - Período Colonial I- 1999
Orquestra e Coro Vox Brasiliensis
Regente: Ricardo Kanji

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Américantiga Coro e Orquestra de Câmara - Compositores Brasileiros, Portugueses e Italianos do Século XVIII

No primeiro CD do Américantiga Coro e Orquestra de Câmara, gravado em 1998, inconscientemente lançávamos aquele que seria o primeiro volume desta série que somente hoje se configura. Neste trabalho anterior, entitulado Música Brasileira e Portuguesa do século XVIII, iniciávamos a proposta de estabelecer conexões estilísticas entre essas duas produções musicais. Nesta série, que agora estruturamos, propomos traçar um panorama - por meio de gravações - das profundas relações existentes entre as produções artísticas, sobretudo a musical, do Brasil e da Hispano-américa do período colonial com as práticas musicais de Portugal e Espanha, que por sua vez foram influenciadas pela italiana, representada principalmente pelas assim chamadas “escolas” de Roma e Nápoles.
Para a compreensão deste fenômeno podemos citar os casos de Domenico Scarlatti, importante compositor que atuou nas cortes de Lisboa e principalmente Madri, e de Davide Perez - napolitano de origem espanhola - que veio a ser um dos principais compositores a serviço de D. José I de Portugal.
Outro fato importante é o de muitos jovens compositores portugueses terem se aperfeiçoado na Itália durante o reinado de D. João V (1706 - 1750), graças, sobretudo, à riqueza proporcionada pela descoberta de ouro na província brasileira das Minas Gerais. O estilo musical que absorveram será modelo para sua produção e, consequentemente, para a produção musical brasileira do período colonial, representada pelos compositores atuantes no Rio de Janeiro, Minas Gerais e Nordeste.
O momento culminante deste processo para a história da música no Brasil é a vinda da corte de D. João VI para o Rio de Janeiro, em 1808, com a criação do Teatro de Ópera São João e da Real Capela de Música - o mais importante centro fomentador e de criação musical das Américas da primeira metade do século XIX.
(Ricardo Bernardes, no encarte)
O Barroco é puramente a origem do Jazz aonde o instrumentista, para ser bom, teria que improvisar o melhor possível. (Grout, Donald J.& Claude V. Palisca, History of Western Music, Norton, Londres, 2001)
Francesco Durante (Itália, 1684-1755)
01. Magnificat em sí bemol a 4 vozes e baixo contínuo - 1. Magnificat anima mea
02. Magnificat em sí bemol a 4 vozes e baixo contínuo - 2. Et misericordia eius
03. Magnificat em sí bemol a 4 vozes e baixo contínuo - 3. De possuit potentes
04. Magnificat em sí bemol a 4 vozes e baixo contínuo - 4. Suscepti Israel
05. Magnificat em sí bemol a 4 vozes e baixo contínuo - 5. Sicut locutus est
06. Magnificat em sí bemol a 4 vozes e baixo contínuo - 6. Sicut erat in principio
Nicola Fargo (Itália, 1677-1745)
07. Credo in unum Deum a 5 vozes e baixo contínuo - 1. Credo in unum Deum
08. Credo in unum Deum a 5 vozes e baixo contínuo - 2. Et incarnatus est
09. Credo in unum Deum a 5 vozes e baixo contínuo - 3. Crucifixux etiam pro nobis
10. Credo in unum Deum a 5 vozes e baixo contínuo - 4. Et ressurexir tertia die
11. Credo in unum Deum a 5 vozes e baixo contínuo - 5. Sanctus et Benedictus
12. Credo in unum Deum a 5 vozes e baixo contínuo - 6. Agnus Dei
José Alves Portugal, sec. XVIII
13. Dixit Dominus a 8 vozes e baixo contínuo - 1. Dixit Dominus
14. Dixit Dominus a 8 vozes e baixo contínuo - 2. Donec ponam
15. Dixit Dominus a 8 vozes e baixo contínuo - 3. Juravit Dominus
16. Dixit Dominus a 8 vozes e baixo contínuo - 4. Tu es sacerdos
17. Dixit Dominus a 8 vozes e baixo contínuo - 5. Gloria Patri
18. Dixit Dominus a 8 vozes e baixo contínuo - 6. Sicut erat in principio
José Totti (Itália, 1780 - Portugal, 1832)
19. Solitario bosco ombroso (duo de sopranos com teorba)
David Perez (Itália, 1711 - Portugal, 1778)
20. Requiem em fá menor a 4 vozes, fagote obbligato e baixo contínuo - 1. Requiem aeternam
21. Requiem em fá menor a 4 vozes, fagote obbligato e baixo contínuo - 2. Kyrie eleison
atrib. Antonio da Silva Leite (Séc. XVIII)
22. Xula Carioca
Anônimo brasileiro Séc. XVIII
23. Modinha: É delícia de amor
Pe. José Maurício Nunes Garcia (1767-1830, Rio de Janeiro, RJ)
24. Te Deum laudamus (1801) a 4 vozes e órgão 1. Te Deum laudamus
25. Te Deum laudamus (1801) a 4 vozes e órgão 2. Te ergo quasumus
26. Te Deum laudamus (1801) a 4 vozes e órgão 3. Aeterna fac

Compositores Brasileiros, Portugueses e Italianos do Século XVIII - 2002
Relações musicais nos séculos XVII, XVIII e XIX - Vol. II
Américantiga Coro e Orquestra de Câmara
Regente: Ricardo Bernardes

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FONTE: http://pqpbach.opensadorselvagem.org/

BRASIL BARROCO - Vox Brasiliensis

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